Італійський кінематограф 50-80-х років минулого століття став золотим фондом світової культури.
У міжнародному конкурсі представлені як ігрові, так і документальні повнометражні та короткометражні фільми.
Програма «Сонячний зайчик» заснована у 2001 році, сьогодні ж вона стала однією із найважливіших культурних ЛГБТ-подій України.
Конкурс має власне журі, окремий приз і є серйозним стартовим майданчиком для українського кіно та творців. До конкурсу приймаються ігрові, анімаційні й документальні короткометражні роботи.
Нова програма конкурсного документального кіно повного метру, у рамках якої режисери представлять свої дебютні роботи. Програма заснована до 50-ї річниці «Молодості».
Спроба поговорити з підростаючим поколінням мовою кіно і зрозуміти їх напрямок мислення. Програма розрахована на вікову категорію від 10 до 14 років.
«Дні Вишеградського Кіно» — це тиждень показів сучасних фільмів з регіону Вишеградської Групи — угрупування чотирьох центральноєвропейських країн: Польщі, Чехії, Угорщини і Словаччини.
Фінальний фільм 50-ої «Молодості» – робота Станіслава Капралова «Егрегор» про Нью-Йоркського детектива, що приїздить до Києва щоб розплутати загадковий клубок смерті та переслідування.
Гостьва программа з фільмами, які визвали фурор на минулих фестивалях в усьому світі.
AG Kurzfilm (Асоціація німецьких короткометражних та повнометражних фільмів) презентує програму «Митці-початківці – Сучасні експериментальні фільми й відеоарт з Німеччини». Це п’ятий випуск коротких експериментальних робіт молодих митців. Організатори мають на меті просувати високохудожні фільми та відеоарт, які можуть бути показані не лише на фестивалях, а й у музеях чи галереях.
На честь свого ювілейного сезону, фестиваль підготував серію фільмів що вже колись показувались на Молодості і встигли стати надбанням світової культури!
Програма у колаборції з Docudays UA, деякі фільми цьогорічного фестивалю документального кіно показуватиме і «Молодість».
Крен став предтечею руху структурних фільмів у 1970-х, а пізніше — ще й естетики кліпів MTV. Структура й матеріал самого фільму стають головними героями, а репрезентація реальності є другорядною для кіноконструкції.
